Detriti di civiltà cadono con implacabili tonfi nella tromba delle scale, tra le parole della Ballata alla guerra di Edoardo Sanguineti. Allo sprofondo della terra corrisponde, in alto, un cielo infuocato, in cui vagano, fluttuando, corpi inermi. Salite le scale, uno spazio lungo e stretto immerge il visitatore negli scenari della Grande Guerra, stringendolo fra la trincea e le commoventi lettere dei soldati, tra la violenza della vita e la fragilità della carta.

Attraversata la mostra che espone una selezione molto curata di opere suscitate dagli orrori della guerra, si incontra una sala dedicata alla storia di Guidarello Guidarelli. Il suo corpo di marmo, armato e amato da inesauribili gesti, riposa nella collezione del Museo. Qui invece viene raggiunto dal flusso del mondo. L’alveo del suo sarcofago risponde all’affacciarsi dello spettatore suggerendo frammenti letterari e visioni che attraversano le stagioni in un tempo ciclico, un eterno ritorno che vuole ricordare all’uomo il pericolo della tentazione delle guerre.

Anche i calchi delle metope classiche conservati nel Museo diventano oggetti di una riflessione che accompagna la lunghezza del loggiato. Due velature interrompono la lunga teoria. Su di esse sono ripresentati, traslati in una dimensione che attraversa epoche e linguaggi della rappresentazione. Dalle arti plastiche al disegno animato, fino al video. I cavalieri in carica verso la battaglia, bloccati nell’elegante bassorilievo, si staccano dallo sfondo. Il disegno li risveglia e riprendono la corsa verso lo scontro. Portano sulle loro schiene i “feditori”, i primi cavalieri che, armati alla leggera, lanciavano l’assalto ai tempi di Dante Alighieri. Il Poeta stesso fu “feditore a cavallo” in alcune battaglie in difesa della città di Firenze.